2024年[電影] [影評][巴西/法國 ][我依然在此] [ I'm Still Here ] 1970年里約熱內盧 我丈夫消失了

《我依然在此》：歷史幽靈的回聲與影像的政治，在影像與記憶的交織中，尋找被消失的聲音。

《我依然在此》是一部以巴西軍事獨裁時期為背景的電影，透過細膩的影像語言，描繪了尤妮絲·帕瓦在丈夫被強迫失蹤後，面對國家暴力與家庭創傷的堅韌與抗爭。這部作品不僅是對個人命運的描寫，更是對歷史傷痕的深刻探索。

在台灣的歷史語境中，這樣的故事並不陌生。國民黨政權在戒嚴時期實施的白色恐怖，無數異議人士被捕、被消失，家庭破碎，社會充斥著恐懼與壓抑。尤妮絲的經歷，彷彿是無數台灣母親的縮影，她們在失去親人後，仍堅持尋找真相，追求正義。

電影中，導演選擇以平實的敘事手法，避免過度煽情，讓觀眾在細膩的情感流動中，感受到歷史的重量與個體的堅強。這種手法，讓人聯想到台灣電影《餘燼》，同樣以白色恐怖為背景，透過學生的視角，揭示國家暴力對個人的影響。

尤妮絲的堅持與抗爭，最終為丈夫討回公道，這不僅是對個人命運的救贖，更是對歷史正義的實現。在台灣，《餘燼》亦呈現出類似的歷史情緒，記憶與內心煎熬，成了白色恐怖遺緒的載體。影片中，創傷不再僅是政治受難者的故事，而成為整個社會的潛在記憶病灶，無法遺忘，也無法言說。

《餘燼》不只是歷史的回顧，它讓我們看到創傷如何以無形的方式滲透進家庭與日常生活之中。這種幽微而持續的痛感，與《我依然在此》中尤妮絲的堅定與孤獨互相呼應——她不只是為丈夫而戰，更是與整個沉默的國家機器對抗。而我們也在這些影像中逐漸意識到：歷史不僅僅是要被記住，更是需要被重新說出，說出那些被消音、被消失、被編輯掉的版本。

《我依然在此》提醒我們，歷史的幽靈並未遠去，它們仍在我們的記憶中徘徊。透過影像的力量，我們得以凝視過去，理解現在，並思考未來的方向。